“非是我临国难袖手不问，见帅印又勾起多少前情。杨家将舍身忘家把社稷定，凯¬歌还人受恩宠我添新坟……”今年的五四青年节，在北京长安大戏院举办的“纪念五四运动八十九周年——全国高校研究生与老教授京剧演唱会”上，我校附属同济医院老年科医生李健，代表我校上海市大学生戏曲艺术实践基地，演唱了梅派名剧《穆桂英挂帅》。京剧艺术大师梅葆玖先生亲自为爱徒把场，引起了全场轰动。李健俊美异常的扮相，清亮甜美的嗓音再一次带给观众一场艺术的洗礼。

    也许有些观众只知道李健乃中国京剧十大名票、著名京剧大师梅葆玖的第一位男弟子；而在同济大学附属同济医院的老年科病房里，也许有些病人只知道今年35岁的主治医生李健和蔼可亲、耐心细致。其实，李健既是职业医生，又是京剧票友。

从小梦想成为医生

    问及李健既然如此钟爱京剧表演，为何没有走上专业院校之路，而是选择了医生这个职业时？他毫不犹豫地说：“成为一名合格的医生是我从小的梦想。”高考时填报志愿，他全部填了医科大学。

    1991年，李健如愿考入上海铁道医学院。5年后，进入附属同济医院工作。2007年，顺利地拿到同济医学院心血管内科硕士学位。一方面是紧张忙碌、救死扶伤的学习或工作，另一方面是不能松懈的排戏练功，李健付出了比常人更多的努力，自然生命的色彩更加斑斓。

    在铁道医学院时，学院实行半军事化管理。每天早上都要跑操，趁着几千人在操场上乱哄哄的机会，独自对着看台后墙喊嗓子是李健每天必修的早功课。

    刚工作时，李健是一名住院医生，每天必须住在医院。病人一旦发生什么情况，就要及时赶到。于是他每天利用休息时间在宿舍、医生活动室练习。“绿柳枝洒甘露三千界上，好似我散天花就纷落十方……¬”那时候，偶尔在医生活动室里，会遇到一个瘦高清秀的小伙子，手舞两条长约一丈三四尺的白色绸带，正咿呀作唱。为了不影响其他医生的休息，他甚至在天黑之后，跑到医院的太平间门口练过功。梅兰芳先生创编的经典之作《天女散花》，正是在这个时候一点一滴打下基础的。

    工作是工作，爱好是爱好，李健将它们划分得清清楚楚。工作时，他绝不允许自己哼唱京剧，哪怕发出轻微的声音也不行。有的病人知道他另怀“绝技”，要求他来上一段时，他会委婉地拒绝病人的要求，绝不会在病房内表演，但是同时他会邀请他们来观看演出。李健说：“人要学会张弛有度，紧张工作之余需要适时地放松。作为医生，我带给病人身体的健康；作为业余京剧演员，我能带给人们精神的愉悦。”
 

“投身”国粹
 

    李健对京剧艺术的热爱，很大程度上缘于家庭的熏陶。他祖籍杭州，1973年出生于山西太原一个京剧观众世家，曾祖父、祖父、父亲都是戏迷，大伯曾经¬跟京剧研究家、著名余派老生教育家范石人先生学过戏。从小李健就常听父亲说起小时候在上海天蟾戏院看戏的盛景。

    虽然近20年过去了，李健仍然清晰地记得，他学会的第一段戏是坐在父亲自行车后座上，跟着父亲一句句学会的“流行唱段”——《苏三起解》，那年他17岁。谁曾料到，这竟成为他日后在京剧表演艺术上的起点。

    学戏之初，他主要的学习方式就是自己在家跟着录音机自学，磁带里有谁就学谁，既没有明确哪个行当，也没有明确哪个流派。一两年后，除了　“丑”没有学过，“生”、“旦”、“净”行他都学过了，那个时候并没有刻意偏向旦角。

    由于大伯的关系，李健到上海铁道医学院读书后，开始得到范石人先生的教授。他在听了李健对各行当各流派的演绎后，建议不要学得太杂，不妨专攻梅派旦角。范先生以梅兰芳、梅葆玖父子的录音资料为范本，指导李健。为了让李健在京剧道路上走得更远，范先生后来又把李健介绍给了梅兰芳先生的亲传弟子张南云，李健经¬过磕头拜师，成为张南云的关门弟子。

    张南云通过亲身示范、口传心授梅派心法要点等方式，着力教了李健两段梅派经典戏——《霸王别姬》中的剑舞和《天女散花》。在张南云传授的基础上，借助手头唯一的一本辅导书——梅兰芳《舞台生活四十年》，李健在正式工作前的短短几个月内，凭着自己的揣摩和韧性，硬是“拿下”了专业演员也视为畏途的《天女散花》。

    想当年，梅兰芳先生根据敦煌壁画飞天创编了《天女散花》。其中的一段绸带舞中，梅先生手舞两条绸带，飘飘然似凌波仙子，人们美誉之为“梅舞”。张南云看了李健的表演后，大体上持肯定意见，只对几处细节提出了修改意见。同年，李健的《天女散花》荣获第二届北京国际票友大赛金奖。

 
演活女儿身
 

    堂堂七尺男儿演活女儿身可不是件容易的事，看过李健演出的人都会被他漂亮中带着几分妩媚的扮相、惟妙惟肖的女性肢体动作所打动。怎样才能达到如斯境地呢？李健说，他平时只要有空就会揣摩梅氏父子的照片、录像资料，一点点模拟他们的神韵。有时候也会借鉴周围优雅女性的行为举止。他喜欢从镜子里、从自己的剧照、演出录像来仔细分析自己的每个动作、每个神态是否规范、能否传神。

    在李健看来，至少在京剧领域，男演员比女演员演女人更有优势。首先，从生理条件来说，男性声带比较宽，音域比较广，男性的声带肌比女性的有力，肺活量比女性大，适合演绎比较有难度的作品；其次，男性其实更懂得女性的美在哪里。女人演女人只需要本色演出，男人演女人却需要长期的观察学习之后再经¬过艺术加工，往往比女人还像女人。

    艺术和生活毕竟是两码事。舞台上反串得越好，生活中却往往是男人越有女人气越受歧视。李健也想有意识地在日常生活中避免带入舞台上的女性化细节，然而男旦的难处就在于此，为了塑造完美的女性形象，他们不得不用心体会和表现女子的神韵，这种投入或多或少会不自觉流露在生活的细节中，连男旦的著名演员也如此。看到周边人异样的眼神，李健也曾经苦恼过，但是他从未后悔选择了旦角，也从未放弃对艺术的追求。他说：“其实关键并不在于别人的看法，而在于自己对待这一问题的境界。”

 
终入梅门
 

    能拜得梅家门下，对于每一位学习梅派的演员和戏曲爱好者来说，都是莫大的幸事。李健入得梅门，历经十年考察。

    早在范石人先生那里学艺时，范先生就以将来拜梅葆玖为师来鼓励李健。范先生因为与梅葆玖颇有交情，也向梅先生提过李健。李健从那时起就与梅先生开始了鸿雁往来，长达两年之久。他时常写信向梅先生讨教问题或寄去自己的剧照、录音，梅先生也多次回赠唱片、录像鼓励李健。

    1994年，正值梅兰芳诞辰100周年，上海举行了盛大的纪念活动。范先生带李健拜见了梅葆玖，可能是觉得时机不到，李健这次并未拜师成功。　1996年，看到李健《天女散花》的录像后，梅葆玖终于给出了“有进步”的宝贵评价，并托范石人转告李健，拜师是迟早的事，安心打好基础最重要。2000年11月26日，对于李健来说，意义非凡。梅葆玖来上海演出，终于收下了已经举办过多次专场演出的李健为第一个业余弟子，也是第一个男弟子。当时举行了非常传统的磕头礼。
 
    在李健心里，梅葆玖先生既是偶像，也是严师和慈父。他对李健提出了两条要求：一是不能放松本来的医学专业，二是学戏要规范。利用来上海演出的机会，梅先生手把手教会李健《宇宙锋•金殿》、《穆桂英挂帅•捧印》等剧目。为了扩大艺术的视野，领会艺术之间的相通相融，他还带着李健去观摩俄罗斯皇家芭蕾舞团的演出《天鹅湖》等。

    梅先生不仅在艺术之路上引导李健，还帮李健树立了正确的人生观。对于男旦而言，生活中总要比常人承受更多的压力。而梅先生的一席话“不管外界困难如何，我还是积极向上地面对”，总能让李健时刻保持积极、乐观的心态。