——访永州市书法家协会主席唐朝晖

【人物简介】唐朝晖，男，1968年7月出生，湖南零陵人，在职研究生学历。现任永州市零陵区国土资源局局长、党组书记。中国书法家协会会员，湖南省书法家协会理事、行书委员会副主任，永州市书法家协会主席。书法作品入展全国第六届中青展、首届全国行草书展、92怀素书研会草行书展、中部六省书法联展、湖南省首届中青年书法家晋京展、省书协成立二十周年展、湘韩书法交游展等国展省展，并被省内外文博单位收藏；在《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《湖南日报》等报刊发表。入编《中国书法家协会会员名录》、《中国硬笔书法家辞典》等。2003年被省文联评为“湖南省德艺双馨书法家”，2010年被湖南省文化厅和湖南日报报业集团评为“2009湖湘书坛十大年度人物”。

中  瑜：唐主席，你好！请问你什么时候开始练习书法的？能谈一下你的书法经历吗？

唐朝晖：中瑜好！很高兴与你一起聊聊书法。说到学习书法，我是在初中毕业的那年暑假才开始练习毛笔字的。当时得到了一本《中学生字帖•柳公权（玄秘塔碑）》，一下子就喜欢上了，就买来笔墨纸进行临摹，从此与书法结下了不解之缘。从那时算起，至今整整三十年了。

中  瑜：你是跟哪些老师学习书法的呢？

唐朝晖：学习书法这些年，汪竹柏、罗峰林、邹武生，还有黎笃田、王田葵等先生，都指导过我的书法学习与创作。我的坚持和进步，与他们的鼓励和教导有很大的关系。当然，同龄人中的刘劲明、陈刚、宋运清、张玉波等，我们既是书法道友，其实他们也是我的老师，给了我很多指点和帮助。

中  瑜：这三十年来，你的书法生涯有哪些印象深刻的第一次？对你书法影响较大的有哪些人和事件？

唐朝晖：1989年省书协组织了“湖南省中青年书法家作品晋京展”，我的作品入展，这是我第一次参加正规的书法展览，而且规格很高，在中国美术馆展出，我很兴奋。当时零陵地区书协刚刚成立，永州入选的只有几个人，我是其中之一。也是那一年，我的作品在《青少年书法报》上发表，这是我的作品第一次上登报，该报主编崔学路和编辑李强都给我写了信，让我倍受鼓舞。1992年，我参与了当时县级永州市与中国书协联合举办的“92怀素书艺研讨会暨草行书作品展”的筹备、组织，第一次近距离接触了省内外一批书法名家，象刘艺、陈振濂、张旭光、钟明善、姜澄清，省内的颜家龙、虞逸夫、张锡良等。我的作品也入展了该展览并入编作品集，是第一次参加中国书协的展览，第一次入编作品集。1995年，我第一次投稿并入展中国书协主办的“全国第六届中青年书法作品展”，当时湖南入展的只有三个人：田绍登获奖，袁绍明和我入展。应该说，我出道是比较早的了，只是后来因为工作繁忙，投入书法的时间太少了。

中  瑜：请问你是哪一年加入省书协和中国书协的？

唐朝晖：我1990年加入省书协。1997年加入中国书协，是永州第三个中国书协会员，前两人为罗峰林先生和邹武生先生，他们是1989年加入的。我的中国书协会员证号是3000多号，也就是说当时的中国书协会员只有三千多人。

中  瑜：从事书法这么多年，你取得了哪些骄人的成绩？

唐朝晖：学习书法这些年，参加过中国书协、省书协主办的一些展览，还有一些联展、交流展、邀请展，在《湖南日报》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》等报刊发表，被省内外文博单位收藏，等等。总之，我的成绩微不足道，更谈不上骄人，主要是静下心来研究书法的时间太少。

中  瑜：很多人说学书法是一件很枯燥的事，请问你是如何把这种枯燥的学习坚持下来的？

唐朝晖：任何一件事情，只要你乐在其中，就不觉得枯燥。反之，你不喜欢的事情，就会感到枯燥。例如现在很多人喜欢钓鱼，而我坐在那里就感觉枯燥。

中  瑜：我想你在学习书法的过程中应该悟到了很多人生观的东西，能不能跟网民分享和交流一下呢？

唐朝晖：书法对我的人生影响很大，主要有以下几个方面：首先它丰富了我的业余生活。工作之余，有一种爱好在这里，可以让自己到一种寄托。其次，提高了自己的修养。因为学习书法不仅仅是练习书写技巧，还要学习书法理论，学习与艺术相关的各种知识，包括文史哲等等。书法到最后是要表达一种境界，所呈现的是一种精神状态，古人云“文以载道，以书焕彩，书法之道，神采至上，而形质次之”就是这个道理。第三，让我找到一种心灵的宁静。现在是一个比较浮躁的年代，工作压力很大，需要一个减压的途径。“一张一弛，文武之道。”就我个人而言，书法就是一种放松，一种心灵宁静。书法可以促进自我调节。

中  瑜：在你看来，学习书法需要遵循哪些规矩？例如，是不是先都要从楷书练起？

唐朝晖：学书法要遵循的规矩，主要是临摹古代优秀的书法碑帖。因为书法与美术不同，美术讲究写生，而书法要临帖。可以说，书法中的临帖，相当于美术中的写生。

临帖不仅仅是初学书法的不二门径，也是历史上很多书法大家的终生日课，象明末清初的王铎，他是“一日临帖，一日应索请”。

学习书法是否一定从楷书开始，那倒未必，关键要看自己的喜好。实际上，中国书法的形成，是由甲骨文、大篆、小篆向隶书、草书、行书、楷书等阶段依次演进的。在五大书体中，最先出现的是篆体，然后是隶书、草书、行书和楷书。可见，楷书是最后出现的。有的人坚持学书法要从楷书开始，说什么楷书是走路，草书是跑步，等等，这是有些偏颇的。隶、篆笔法技巧相对简单，易掌控，而楷书的笔法技巧很复杂，难以掌控。我个人觉得，学书法从隶书开始比较好。当然，这也是因人而异。

中  瑜：有人说，学习书法不一定要临帖，临帖“不象”会挫伤人学习书法的积极性。因此，有人提出“快乐书法”的概念，怎么高兴怎么写。你怎么看？

唐朝晖：技法的高度很大程度上决定书法的高度。没有技法，不叫书法，那是写字，有的甚至是“鬼画符”。历代书法大家的作品，无不是技法精湛的艺术品，他们的精妙之处，真让我们为之倾倒！技法如何得来？无非“临摹”和“勤学苦练”。不临帖而技法高者，吾未见也。临帖也要讲究方法，注意循序渐进，不可一簇而就。说到勤学苦练，怀素就是我们的好榜样，他给我们留下了“种芭蕉练字”、“用木盘木板练字，盘板皆穿”、“笔塜”、“墨池”的故事。

中  瑜：学习书法，除了书法技法的学习之外，还要学习什么呢？

唐朝晖：书法艺术深含着丰富而厚重的中华民族优秀文化，负载着传承和发展中华民族优秀文化的神圣使命。

书法技法的学习和掌握只是书法的基础。要成为一个书法家，还是要多读书，多学习，特别是增强哲学和文学的修养。因为书法水平最终取决于书家个人的文化功底、知识修养。书法作品就是书家文化知识、个性情感、精神风貌的综合反映。一个书家写字，实际上写的就是个人的文化底蕴、学养积累。书法创作的过程就是知识积累的过程，就像河流一样，河床越厚水平则越高。只有多读书、多积累知识，才能加深对生活的理解，对艺术的领悟。

苏轼诗云：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”，李瑞清说：“学书尤贵读书，读书多则下笔自雅”，黄庭坚讲：“胸中有道义，广之以圣贤之学，书乃可贵”，正是这个道理。

中  瑜：唐大诗人杜甫对书法有“书到瘦硬始通神”之说，你赞同这个观点吗？ 

唐朝晖：书法是线条艺术，线条必须要有骨力。至于杜甫说的“书到瘦硬始通神”，我觉得难免有些偏颇。 “环肥燕瘦”，各有喜爱。我想，书法跟人一样，应该有多种神韵。不管书法线条瘦与肥，只要里面有骨力、有精神、有个性，都是美的，都是好的。在唐朝，欧阳询的线条相对比较瘦劲，甚至褚遂良、柳公权的线条也比较清瘦，而颜真卿的笔法比较肥美，宋代的苏轼继承了颜真卿的风格，清代刘墉的笔法也比较肥。所以，在我看来，书法的好坏，与线条的肥瘦无关，杜甫之所以说出那样的话，大概与他个人审美趣味有关。　　

中  瑜：大家都说罗峰林先生的草书，深受怀素影响，不知你的草书是否也有这样的成分？你认为怀素的书法精髓在哪里？他对当今的永州书法产生了什么样的影响？

唐朝晖：永州是一个书法传统遗存很丰富的地方，在全国比起来，也比较少见。这里出了怀素、何绍基两位书法大家，有江南最大的露天碑林——浯溪碑林，另外还有柳子庙、朝阳岩、淡岩、秦岩等国保级石刻。作为永州当代书法家，如何继承传统并发扬光大，这是一个重大的课题。

怀素和何绍基是永州书法的两座丰碑。但永州的书法家未必只能学怀素、何绍基。现在不像古代，信息很发达，当代书法家会根据自己的喜好来选择自己的学习对象。怀素的草书，中锋用笔，提按顿挫变化少，但用笔转折变化很丰富，方圆结合得非常好，而且线条非常简洁纯净。要学好怀素还真不容易，千百年来，以学怀素而且以怀素草书面貌出名的大书法家屈指可数。所以，学习书法，有时还要讲究契合。例如，罗峰林老师有些浪漫主义色彩，就适合写草书。但他写的草书，未必全是怀素的，他还学过王铎。而江苏的李双阳最近以怀素小草千字文笔意创作的草书作品，线条的感觉跟怀素更接近。我的草书学过王铎和张瑞图，特别是对张瑞图有过10多年的研习，而对怀素草书的学习则不多。

不管是怀素还是何绍基，其书法的精髓，就是创新。学习是为了创造。齐白石说得好：“学我者生，似我者死。”欧阳维忠、唐幼铎、张玉波等以及道县很多搞书法的人，都学何绍基，但真正学得好的，不会全是何绍基，而是学而有所变化。

永州有怀素、何绍基，有浯溪碑林，这是我们永州书法人的福分。当然，作为书法家来讲，有选择学与不学的权力，而作为地方政府，就要充分利用好这种资源。例如，永州搞文化强市，就要做好书法这篇文章。浙江绍兴、山东临沂就是做书法文章的成功城市。内蒙古的乌海，是一座没有书法传统的城市，但他们无中生有，大做书法文章，硬是做成了全国著名的书法城。

中  瑜：前不久与书协美协的朋友去参加一个文化活动，我看到资料上介绍来了十多个国家级的大师，可是朋友们没有听说过其中任何一位的大名，请问，这年头什么样的人才有资格称大师？

唐朝晖：“大师”的称谓要慎用。现在“书画大师”满天飞，有些是“自我打造”，有些是借助媒体“吹捧”，但大多是借“大师”之名招摇撞骗，坑人骗钱。

大师应该是业界公认的，在专业领域有相当高的成就和广泛的影响力的大家，一般都是德艺双馨的艺术家。真正的大师，不但不会“自吹自擂”，反而会十分谦虚。象启功先生，别人称他“大师”，他一概不应，他甚至在66岁时自撰墓志铭：“中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一齐臭。”这反而让我们对启功先生更多了一份敬重。

中  瑜：这几年艺术品收藏非常热，对书画界的带动也很明显的，关注的人多了，我想对于艺术评判方面的观点、角度也就多了。从你的艺术观点出发，你觉得什么样的字是好字，什么样的书法是好书法？

唐朝晖：当代因为经济的快速发展，带来了收藏市场的繁荣。乱世藏金，盛世藏宝。进入新世纪以来，特别是2008年以后，艺术品的收藏风生水起。2010年6月3日，在北京保利国际拍卖公司举行的春拍中，北宋书法家黄庭坚的《砥柱铭》以3.9亿元落槌，加上佣金，总成交价达到了4.3亿元。书画收藏十分火热，这当然是好事。不过，也不能忽视收藏所带来的浮躁之风。例如，在上世纪八九十年代，各级书协的领导，基本上是正儿八经的书法家，而现在，各种各样的人都想到书协来任职，以致出现了某个省的书协主席团有六七十个人的荒谬现象。

因为书法的欣赏没有一个让老百姓浅显易懂的评判标准，更重要的是现在一些藏家并不懂什么艺术，而懂艺术欣赏的人可能又无钱收藏，所以出现了这样的现象：收藏家看重的是作者的名气，而非作品。比如说，你是某某省市的书协主席或者副主席，那些不懂艺术的藏家就会根据你的职务来购买，而且炒得很高，就这样把整个市场搞乱了。一些水平低下、人品低劣的人，在身份冠名上乱封自称，鱼龙混珠，导致那些不懂艺术的藏家频频上当。另外，还有就是大量的假冒名家字画满天飞，专门骗取钱财。

书法作品的好坏，牵涉到书法鉴赏问题，很复杂，一下子难以说清。通常，我们从笔法、结构、章法等方面来评判，而什么样的笔法是好笔法，什么样的结构是好结构，什么样的章法是好章法，不是三言两语讲得清的，关键要靠自己去学习、去领悟。如果确实喜欢收藏书法等艺术品，而自己又不懂，就可以请专家和内行指导，把把关，避免花冤枉钱，买“垃圾品”。

中  瑜：请问“名家字画”和“名人字画”有什么区别？在市场上的价值有什么差异？

唐朝晖：名家字画是指在书画专业方面非常有名的大家的作品，像美术界的齐白石、张大千等，书法界的启功、沙孟海等，均属名家。名人字画是指书画专业之外在某一方面有成就有名气的人的书画作品，比如文学界的莫言、贾平凹，演艺界的郁钧剑、唐国强，电视界的赵忠祥、倪萍，等等。尽管名人字画有时候的拍卖价比名家字画要高，但这并不等于这些作品的艺术价值比名家作品高。真正有价值的或者说价值更高的还是名家字画，它们才有可能流传千古。

中  瑜：从美术界来讲，特别是国画，会分一些地域性流派，比如陕西有长安画派，书界会不会有这样的划分吗？

唐朝晖：书法界也有流派划分。清代的阮元提出“北碑南帖论”，论述了北碑南帖的不同特点和南北书风的差异，指出“短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长。界格方严，法书深刻，则碑据其胜。”清末民初，在上海地区曾有一个书画流派叫“海派”，也包括书法。这些地域性流派，在以前传媒不发达的年代表现得特别明显。而今，传媒十分发达，艺术的地域性自然减弱了。但就全国来讲，书法界还是有些流派的，比如浙江大学陈振濂教授就极力主导“学院派”，中国书法院前院长王镛主推“流行书风”，此外还有“现代书法”等等。

不管什么流派的书法，最终还是要以作品说话，即取决于书法作品的艺术水平的高下，而不是哪一个流派的书法一定比另一个流派的书法好。

中  瑜：有不少老书法家说当前书坛弥漫的浮躁之风，因而主张书法创作要“闭关修炼”，请问你怎么评价？当代书法与古代书法相比，究竟是前进了还是落后了？

唐朝晖：书法其实是一种很“自我”的艺术。在浮躁之风弥漫的当下，能闭关修炼，这是一种境界，能达到这种境界的人不多。但真正的闭关并不仅仅是形式上的，形式上的闭关只是拒绝一些应酬，避免外界的干扰，我更主张心灵上的闭关修炼，这就需要一种抗拒。可以说，当今经济社会的快速发展，使得大家都很浮躁，希望尽快出名，尽快发财，能够静下心来认真做学问的很少。俗话说“板凳要坐十年冷”，需要的就是一种境界，更是对名利的一种淡泊。

千百年来，古人留下的书法精粹，值得我们学习与景仰。至于当代书法与古代书法的比较，现在也有两种说法，一是现在书法很热闹很繁荣，但与古人相比，难望其项背。另一种说法是，当代书法很热闹，成就也比古代高。我认为，这两种说法都比较偏颇。例如，当代的石开，书法与篆刻都很厉害，还有启功、沙孟海、林散之等人，都是不错的。我主张当代书法家，要汲取古人的书法营养，力争留下可以与古人媲美的作品。而今，所谓的“书法家”多如牛毛，可是，再过几十年几百年，还有几个人能被后人记得？又会有几个人会被写进中国书法史？

中  瑜：你是永州市书法家协会的主席，永州市书法界一些整体状况你能介绍一下吗？比如，永州市书协现在有多少会员？永州的书法在全省的排名怎么样？这些年来是怎么开展活动的？

唐朝晖：永州市书协是1989年成立的，原名零陵地区书协。成立之初，有会员50余人，省书协会员10多人，中国书协会员2人，至今发展到市书协会员300余人，省书协会员80余人，中国书协会员10余人。而且各个县区都成立了书协，还有市老年书画协会和市直机关书协。永州书法的整体水平在全省排名是比较靠前的。

2008年换届以来，市书协开展了一系列活动：主办了“庆祝改革开放30周年全市书法展”、“庆祝建党90周年书法展”、“全市第六届书法展”、“首届临创书法大赛”等活动，这些活动均出版了《作品集》；多次组织迎国展、省展书法作品看稿会，组织作品参加中国书协、省书协的展览，参加省第三、四届艺术节书法作品评奖；开通了永州书法网；创办了会刊《永州书法》；还搞了两次“潇湘雅集”书法活动，也出版了《作品集》；联系省文化厅《艺术中国》杂志出了一期“永州书画”专辑；与《书法报》联合举办“《书法报》走进永州活动”，在《书法报》专题刊发永州30多位作者的书法作品；邀请了中国书协副主席何应辉、中国书法院院长王镛等一批名家来永州考察讲学，接待了曾翔、张锡良、张公者等省内外著名书法家来永考察交流；去年，还与市文联共同协助零陵企业家伍志军先生创建民办的永州书画艺术馆，举办“历代名人咏永州全国著名书法家作品邀请展”，并出版《作品集》；今年参与组织“四个永州”书画摄影作品展、永州首届中小学生书法大赛，邀请新华社来永州专题报道、宣传永州书法，等等。

中  瑜：2008年市书协换届以来取得了哪些成绩？请例举部分。

唐朝晖：可以说，市书协2008年换届以来的五年，是永州书法取得显著成绩的五年。欧阳维忠2009年获省第三届艺术节书法金奖；2011年获得了中国书协主办的“第十届全国书法篆刻展”优秀作品奖（最高奖），实现了永州书法国展获奖的零突破；2012年，他又获得了湖南省政府首届文艺奖，是永州市文艺界唯一的获奖者。陈山河2012年在中国书协主办的全国第二届隶书展中获奖。张玉波2012年获文化部群星奖书法铜奖。欧亮前不久获得中国书协主办的“农行杯”全国首届电视书法大赛三等奖。刘新平连续入展第九、第十届全国书法展。邹武生、周晔、柏元文、周昌俊、李怡恰、李雪梅及我等23人次入展中国书协举办的展览。

省级展览方面，在2009年省第三届艺术节、2010年湖南艺术双年展、2012省第四届艺术节、省首届公务员书法大赛、省六届书法展、省四、五届新人新作展等省展中，我市有欧阳维忠、魏湘江、赵文龙等4人次获金奖，罗峰林、邹武生、张玉波、李怡恰等7人次获银奖，刘新平、周晔、周昌俊等6人次获铜奖，宋运清、邓位华、陈山河、伍海涌、雷述新等46人次获优秀奖,等等。

中  瑜：前不久，市书协与市教育局等单位联合主办了全市中小学生书法大赛，你是怎么想的？教育部也下发了关于中小学生开展书法教育的文件，你觉得应如何落实？

唐朝晖：书法的普及要从学生抓起。市书协多次与有关单位主办少儿书法大赛，也是鼓励与支持少儿书法教育，夯实书法的群众基础。

落实教育部《关于中小学开展书法教育的意见》和《中小学书法教育指导纲要》，一是呼吁市、县（区）教育部门尽快落实中小学书法师资力量，安排书法课时；二是市书协及各县区书协可以配合教育部门对中小学书法教师进行培训，教育部门也可以聘请书协会员作为各个学校的书法兼职辅导老师，定期对该学校师生进行书法辅导；三是市书协可以与教育部门及相关单位合作，定期举办“中小学生师生书法大赛”，检阅书法教育成果。

中  瑜：近几年永州提出了文化强市的战略目标，永州书法界有没有存在一些困难？有没有信心在这个战略下尽快得到解决呢？你和本市书法界对永州做文化强市这样的战略有没有你自己的期望和建议？

唐朝晖：永州书法界应该围绕“文化强市”的战略目标来开展工作，目标有两个：一是广泛地动员社会书法界的力量做好书法普及工作，使更多的爱好者参与书法，巩固和扩大书法的群众基础；二是采取多种措施打造一支在全省乃至全国有影响力的书法家队伍，开展在全省乃至全国有影响的书法活动，打造“中国书法名城”和“中国书法之乡”。

期望和建议有以下几点：一是期望市委、市政府和各级党委、政府对永州的书法事业要进一步重视与关心，最好能像湘潭一样为市书协解决一些诸如编制、办公场地、经费等方面的实际问题；二是建议市政府和有关县区政府像双牌主办“和文化节”一样，定期举办“怀素书法艺术节”、“何绍基书法研讨会”、“潇湘碑刻（国际）文化研讨会”等，扩大永州书法的影响力，提高永州在国内外的知名度；三是市政府和有关县区出面，向中国书协申报创建“中国书法名城”和“中国书法之乡”，提高永州知名度；四是政府每年拿出一些钱来，支持永州本土的书法家出版作品，到外地办展，或者集中在有关媒体上进行推介，或者邀请外地名家来永州讲学；五是建设充实永州书画院，选聘6-8名有创作实力的书画家，为书画家解决后顾之忧，鼓励创作；六是政府投资兴建专业的书画展览馆，为书画展览提供专业的展厅。

中  瑜：你现在单位任要职，事务繁多，还有时间坚持书法创作吗？作为永州市的书协主席，感觉压力大吗？

唐朝晖：这么多年来，我在工作之余一直坚持书法学习，把大多数业余时间都投入到了书法的学习、创作与活动上来了。作为市书协主席，我感觉压力很大，可以说是市书协的工作职责一直在催我前行。我知道，会员们对市书协的工作还不太满意，这里面有几方面的原因，一是这些年来，市书协开展的活动比较少，与会员们的要求相距较远；二是市书协没有一个专职人员，没有工作经费，全靠主席团成员和广大理事们做义工，这些年的活动，都是靠大家尤其是我去拉赞助来搞的，这也影响了工作的广度和深度；三是虽然这几年市书协取得了一点成绩，但与全省乃至全国书法的快速发展形势相比还是显得有些滞后；四是我自己因本职工作的原因，也没有很多时间来做书协的工作，个人成绩也还没有出来。

中  瑜：你太谦虚了！你所为书协所做的一切，我相信大多数会员是看得到的。请问下一步你打算怎么样推动永州书法的发展？尤其是随着计算机技术的普及，现在的人越来少用笔写字了，在这种新形势下，永州如何推动书法艺术的普及？

唐朝晖：我想用四个两手抓来表达。

首先，一手抓普及，一手抓提高。普及这块，要加大培训指导力度，市书协将继续开办书法培训班，组织开展市书协主席团成员联系县区活动，加大对县区书法作者的指导力度。提高这块，市书协要加大对崭露头角的中青年书法家的扶植力度，从创作到展览、出版、交流培训等方面入手。市书协拟开展一项工程，组织10-20人的重点培养对象，对他们进行倾斜帮扶，同时在相关媒体进行集中推介，使之成为永州书法的中坚力量。假如其中有8到10人能够在全国入展并获奖，那么永州书协的地位可以得到巩固，影响力得到提升。

其次，一手抓软件建设，一手抓硬件建设。软件建设包括各种书法艺术节、研讨会、论坛，要成为规模与制度，使之常态化、品牌化。硬件建设就是书法基地建设，包括书法培训基地和书法展览基地，等等。

第三，一手抓创作和理论，一手抓展览和宣传。现在永州书法界的主要薄弱环节就是书法理论，也因为理论的薄弱，导致我们对永州古代书法家怀素、何绍基以及碑刻文化研究不多，对永州当代书法家推介不力。我们要通过狠抓创作和理论，把会员的作品推出去，包装好，宣传好，鼓励更多的会员由市级向省级、省级向国家级不断升级，参加更多的国展，同时力争在书法理论方面也有丰收。

第四，一手抓申报，一手抓创建。永州是怀素、何绍基的故乡，文化底蕴十分深厚，书法历史源远流长，我们应该打造好这两块书法品牌。作为地方政府，应该责无旁贷；作为广大市民，也要努力而为。要想打造好这两块品牌，就要像研究柳宗元和女书一样成立专门的研究会，邀请外地专家学者一起加盟，共同探讨。在这个基础上，积极邀请中国书协联合开展相关活动，积极向中国书协申报创建“中国书法名城”和“中国书法之乡”，细化目标，狠抓落实，务求成功。

【记者手记】有一次陪书法报的朋友去柳子庙参观，他们看见朝晖的书法，连说不错。于是我带他们去找朝晖，大家交谈甚欢。其实，我和朝晖同龄，认识他也十七年了。在我的印象中，朝晖在工作上一直很忙，每次去办公室找他，都要排队良久才能轮到我和他讲话。给他做访谈是去年十一月就提出来的了，拖了将近一年，主要是他工作太忙。而他在忙碌之余，还经常为全市的书法活动奔波，用朝晖自己的话来说，当个书协主席，压力真的很大，但愿同行们能够看见他的这些付出，并且予以支持和理解。